李清照是我國文學史上創(chuàng)造力最強、藝術(shù)成就最高的女性作家，她工詩能文，更擅長詞，其詞創(chuàng)作在中國文學史上占有崇高的地位。

李清照生活在北宋和南宋相交的由和平轉(zhuǎn)向戰(zhàn)亂的時代。社會的動蕩，生活的驟變使她的心境發(fā)生了變化，創(chuàng)作的詞境也隨著發(fā)生了變化，形成了前后兩個時期詞創(chuàng)作不同的特點。

李清照前期的生活是美好的，閨房秀戶是她的生活世界，美滿的婚姻愛情是她主要的生活理想，同時她也常常走進大自然，去感受大自然的和諧美麗，以拓展胸襟、陶冶情操。此時心境美好，創(chuàng)作的詞境也是美好的。她前期的詞真實地反映了她閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了對自然景物的熱愛，以及對禽鳥花草的眷顧，如《如夢令》兩首，活潑清新，語意雋秀，體現(xiàn)了對大自然的熱愛，對春光留戀的思想感情。再如《鳳凰臺上憶吹簫》《一剪梅》等詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對丈夫的相思之情，曲折婉轉(zhuǎn)，清俊疏朗，表現(xiàn)出作者熱愛大自然，憧憬美好的愛情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，創(chuàng)設了美好的詞境，具有一定的文學價值。

靖康之難后，李清照家破夫亡，由過去的甜蜜寧靜的貴婦人的生活，一下子變得漂泊流離，受盡劫難，這使得詞人的心境發(fā)生了很大變化，詞境也隨之發(fā)生了很大變化。詞的內(nèi)容上有了比前期更為豐富深廣的社會內(nèi)容，表現(xiàn)出關(guān)心國家命運的愛國主義精神，表達了自己堅持民族氣節(jié)的決心。如《詠史》《上樞密韓公詩》《夏日絕句》等，表現(xiàn)的思想性提高了，具有很強的現(xiàn)實性。在風格上也與前期迥異，變纏綿清麗為沉郁凝重，抒發(fā)了傷時念舊，懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如《菩薩蠻》《蝶戀花》《永遇樂》等，寄托了強烈的顧國之思，表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。如《武陵春》《聲聲慢》《清平樂》等，將亡國之痛與個人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說這是時代的苦難與個人不幸命運的藝術(shù)概括。

由此可見，李清照詞創(chuàng)作的詞境變化與心境變化是相統(tǒng)一的。心境發(fā)生了變化，詞境也相應發(fā)生了變化。我們還可以從詞人南渡前與南渡后的詞的對比閱讀中，更清楚的進行了解。如南渡前詞人在《一剪梅》中寫道：“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”這里給我們描繪了在月滿西樓的情景中，接到鴻雁傳來的丈夫的書信，那該是多么美好??！可在《聲聲慢》中，雁還是那群雁，人卻有了另一種心境，“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”。國破家亡，丈夫去世，此時看到那舊時曾給丈夫傳遞錦書的鴻雁，引起了詞人的傷心。往日大雁帶來的是丈夫的溫情與慰藉，如今見到大雁，引發(fā)的是絕望與傷心。

同是描寫黃色的菊花，南渡前在《醉花陰》中是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，與丈夫離別，使她憂愁得比黃花還瘦，還有比這更深的戀情嗎？同時，我們也從中看出詞人孤芳自賞的矜持和灑脫，這是別一種美的情趣。而南渡后的《聲聲慢》中的菊花卻是“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”。這時的菊花已是零落堆積，無人堪摘了。從前見菊花，雖人比黃花瘦，但不失孤芳自賞的瀟灑，而今黃花憔悴凋零，則隱含著生命將逝的悲哀。從前輕盈妙麗的望夫詞如今變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這是詞人情感歷程的真實寫照，也是時代苦難的象征。

再如，南渡前，詞人在《鳳凰臺上憶吹簫》中寫道：“惟有樓前流水，應念我終日凝眸?！边@是詞人與丈夫分別后，思念丈夫，終日依窗凝眸遠望的情景，而《聲聲慢》里卻是“守著窗兒，獨自怎生得黑”，這里沒有了光明，沒有了希望，有的只是難得的孤寂和哀傷，表現(xiàn)了這位老婦人痛苦難耐的心情。

通過對比閱讀，我們深刻意識到，生活環(huán)境的變化使詞人的心境和詞境發(fā)生了多么巨大的變化。也充分認識了李清照的詞在表現(xiàn)情感時的獨到之處，極其注意與詩歌不同的那種細膩深婉；極其注意詞的特殊的語言技巧。無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風韻天然。語言的清新素雅，表現(xiàn)了一種淡雅清疏的審美境界。加上她的出眾的才華與文化素養(yǎng)，以及復雜的人生經(jīng)歷所造成的復雜的情感，使得她的詞形成了鮮明的個人特色，具有相當高的藝術(shù)成就。